书画鉴定家张珩先生的《怎样鉴定书画》

著名书画鉴定家张珩先生所著《怎样鉴定书画》一书影响深远，其中《书画鉴定的主要依据时代风格和个人风格》一章，开宗明义：“凡遇一件具体的作品时，首先要看它的特点属于哪个时代。它的时代已经摸索判断之后，然后再作进一步的考查，便方便多了……个人风格比时代风格还要具体，更容易捉摸……要写某一家的字先要分析某家的笔法……所以鉴定书画不能只看只着眼于作品的表面形式，而是要不仅知其当然，还能知其所以然。

路向前斗方花鸟画作品《福禄满堂》

否则不能深入地抓住它的特点，也就无法掌握他的个人风格。”“知其所以然”固然重要，但张珩先生在该书中始终未见明析怎样才能够做到“知其所以然”。清代著名书法家包世臣所著《艺舟双楫》是书法史上一部重要著作。其中《答三子问》篇中有一段论述书法鉴定，将此与张珩先生所论相互阐发，消长立见：“至于作伪射利之徒，则专取时尚一家，画依字抚，力求貌似，断不能追踪导源以合于形骸之外。故凡得名迹，一望而知为何家书，字字察其用笔结体之故，或取晋意，或守唐法，而通篇意气归于本家者，真迹也。

一望而知为何家书，细求本家所习前人之法而不见者，仿书也。以此察之，百无一失。”此论足称善鉴者深切痛痒之一招!两相比较，可见张珩先生所论始终停留在已经形成个人风格特征的作品本身，至于形成个人风格的诸因素在鉴定真伪时所起到的积极作用，却未见甲乙了。而包氏却明确指出：“一望而知为何家书(个人风格)”是不够的，对“本家所习前人之法”，还须经得起得“追踪导源”方可定其真伪。此说在理论上无疑使书画鉴定中的所谓主要依据之作用更为具体化。