晚清民初收藏大家鉴赏书画碑帖手稿面世

同龢门生邵松年《一斑吟草》诗稿详载唐至清代精品230种.近期，有不少收藏者热议，《一斑吟草》稿本的面世，对于鉴定古代书画碑帖精品，特别是鉴赏邵松年兰雪斋曾旧藏过的精品，具有十分重要的意义。譬如，若某位藏家深藏有五代南宋间巨然的《烟浮远岫图》真迹，想请已经历史定位的收藏大家，来写鉴定评语，甚至作广告词，谈何容易。而这部鉴赏手稿的出现，就仿佛为藏家请来了晚清民初大收藏家、鉴赏家邵息盦。通过这部稿本，我们似乎能看到，邵氏亲笔题巨然《烟浮远岫图》诗曰：“远岫烟浮久不传，寒岩飞瀑见无缘(笔者按：稿本中原为‘迹都淹’，后作者改‘见无缘’)。溪山兰若浑相似，疑是村居六月天。”(摘自邵松年《一斑吟草》稿本，正文第十叶前半页)其诗后的注释，颇相当于息盦跋曰：“巨师《烟浮远岫图》载于画谱，久佚。寒岩飞瀑，图毕涧飞，曾见之。此图绢本，高五尺许，题曰‘溪山兰若’。细审，无寺观丛林，当是夏日山居图也。”(同上，摘自邵松年《一斑吟草》稿本)且此诗此跋为大收藏家的亲笔手迹、真正翰墨(笔者按：邵息盦系名符其实的清光绪九年翰林院编修)，这真有点似这位已故大收藏家、翁同龢的学生“死而复生”，亲手为当今收藏家珍藏的精品赋诗题跋。这是一件多么神奇、多么让收藏界惊喜的事情。

众所周知，名家名人手迹的文化价值与宣传效果无疑是巨大的，这也是许多人千方百计、不惜重金求名家名人题词(手迹)的重要原因。倘若民间确实流传有巨然《烟浮远岫图》真迹，从文辞方面，我们可将邵息盦《一斑吟草》稿本中评价巨然《烟浮远岫图》的诗作及注释(上文已引用)，与“清初画圣”王石谷(公元1632-1717年)在其《烟浮远岫图》扇面(现藏故宫博物院)两次题的跋语作比较；石谷其一曰：“巨然《烟浮远岫图》，今在昆陵庄太史家，真海内第一墨宝。余尝借观，背临大荣寄呈闻川萼先生。剑门王翚。”其二曰：“巨然此图不用道路、水口、屋宇、舟梁，唯以雄浑之势取胜。每每至深山樵牧不到处。遇此真景，在巨公本色，更为逸品。癸丑上巳日石谷重识。”认真赏阅后，我们能感觉邵氏诗作(及注释)与王跋各有千秋，皆可为巨然此画增色不少。

其他如唐伯虎(公元1470-1523年)工笔《春社醉翁图》、傅山(公元1607-1684年)小楷《金刚经》与王石谷《临安山色图》等等，倘若真迹仍传世，都能从此部邵松年鉴赏历代碑帖书画精品题诗手稿(《一斑吟草》稿本)中，找到对应的“形象代言”之诗作与注释(翰墨)手迹。因此，有研究者和收藏家确信，若深下功夫挖掘运用该部邵氏手稿本，其中的文化资源与财富确实比较巨大、诱人。

笔者近日在山西收藏者古渊先生处，见其一藏品，为稿本《一斑吟草》，即为这位近现代大收藏家邵松年于民国壬戌年(1922年)撰成。稿本中详载唐至清代精品碑帖书画230种，作者反复研究历代碑帖书画精品后，综合鉴赏(鉴定)经验、窍门、心得与藏品传承历史、艺术特征、各家题跋等，为每件藏品各作一首七言绝句(相当于容易记忆的鉴定口诀秘诀)并注释。该稿本作为晚清民初已经历史定位的大收藏家鉴赏精品的手迹，其巨大的范本价值若得以深入挖掘、研究，当今书画碑帖鉴定界，某些悬而未决的疑惑与难题，也许能从中找到不少证据或答案，让人茅塞顿开。

《一斑吟草》的文献价值

《一斑吟草》是一部鉴赏书画碑帖的工具书。此书在民国年间有铅印本行世。经查，国家图书馆、首都图书馆与江苏南京图书馆有收藏，均未标确切的出版年代，疑为家刊私印本。书中邵松年为每件藏品各赋七言绝句一首(相当于容易记忆的鉴定口诀)，包括《论碑帖绝句》四十首、《论书绝句》四十六首与《论画绝句》一百四十四首。其中涉及到的人物均为书画大家，有郭熙、巨然、祝枝山、文征明、唐伯虎、徐渭、傅山、王石谷、金农、郑板桥等等，对每个人的创作特点，都有高度精炼的概括，同时又有作者个人对其的评价，语言凝练，又极易让人记诵，读起来亦朗朗上口。如评鉴北宋山水画巨匠郭熙(约公元1000-约1080年)作品曰：“溪山清趣郭河阳，作会曾推作画王。鬼面皴与蟹爪树，思翁鉴别语焉详。”(摘自邵松年《一斑吟草》稿本，正文第十叶前半页)诗后注云：“河阳雪山图，思翁题云：所谓蟹爪树鬼面皴，真者固如此图近似。题款只‘郭熙’二字，签题‘溪山清趣’，不知何征。兰石先生题京师友人作画，会以此为冠。”(同上，摘自邵松年《一斑吟草》稿本)书画艺术鉴定研究中心学术委员、收藏家协会书画收藏委员会主任张忠义先生指出，“鬼面皴与蟹爪树”正是对郭熙作品的精到概括，“这也正是我们书画教学中重点。而学生在临摹大家绘画作品时，也必定抓住特点来临摹。对于书画实践包括鉴定书画作品都十分有益。”从这点，我们也可看出《一斑吟草》的文献价值所在。