草书章法的三大原则

草书之章法虽难以定形，但也有其必应遵循的原则。

一、气势贯通

蔡邕说：“势来不可止，势去不可遏。”要使静止的字活起来，就必须讲“势”。势是发展的、流动的、变化的，所以蔡邕认为笔势应来去自然，不可遏止。这“势”就是“血脉”、“筋脉”，是章法气势形成的根源，也是草书章法形成的原因之—。正是因为草书章法无固定不变之状，所以见之可以自由想像、思游云天。

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赵亚铭四尺对联书法《明月一壶酒 清风万卷书》书房茶楼办公室书法字画

二、错综变化

草书章法之错综变化难以名状，错综者指字之大小错综、疏密错综、用笔轻重错综，欹正错综等，怀素《自叙帖》、张旭《古诗四首》皆极尽错综变化之能事，其章法常以“雨夹雪”喻之。如落叶纷披，令人眼花缭乱，然片片落叶又极规则，规则中有不规则，视觉上是动的。细审之，每一字又静静躺在纸上，并不曾动，这就是因其错综变化所致的艺术效果。

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赵亚铭六尺横幅书法作品草书《林散之先生诗》书房办公室茶楼书法字画

三、虚实相生

草书章法理应“虚实相生”。“实”指纸上的点画，也即有墨的黑处;“虚”指纸上点画以外的空白，也即无墨的白处。老子日：“知白守黑”，是指哲理上的虚实，是对世间万物矛盾的一种理解和调和的方法。用在书法上，就是要调配好黑白之间的关系，太黑则墨气一团，气闷而有窒息感;太白则凋疏空旷，气懈而有松散感。草书章法中还应有“透光之美”，其作品的雅趣往往在“白”的妙用，也就是在“虚”处来体现书法艺术的韵致和高雅之情。

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王文彬六尺横幅草书书法作品《永遇乐·京口北固亭怀古》书房办公室客厅书法字画

草书中虚中有实，实中有虚，互补互生，使字与字，行与行之间能融为一体，缜密无间。古网居上的名家草书书法作品潇洒畅达，超然入胜，毫无雕饰，变化出于自然，新奇仍能守法。故值得前去一鉴!