杨善深先生书画作品辨伪

杨善深12岁开始临摹古画，17岁移居香港，20岁始从事国画创作，21岁在广州首次举办个人画展，与岭南三杰高剑父、高奇峰、陈树人交往密切，22岁东渡日本，入京都堂本美术专科学校，随堂本印象学画，深受竹内栖风艺术风格的影响，创作中以传统笔墨为依据，在明暗，用色等技法上融入了大量的西画表现技巧。1983年于日本东京、大阪举办个展。后居加拿大。作品《秋山旅行》、《十二生肖》、《人物册页》等。出版有《杨善深画集》、《岭南风范》等17部专著，发展了岭南画派并把它推向一个高峰。

图一

图二

图一图二均标明为杨善深以小鸡为题材的作品。图一的六只小鸡的位置构图处于一二三，一只在框上，两只在框里，三只在框外。构图生动，动态丰富，柳框的用笔用墨干湿浓淡层次分明，用笔勾勒大胆，用墨渲染自然，带有明显的杨善深的枯皴干擦法所表现出来的肌理和风格特征。如果不是因为其中三只黑色小鸡用墨一样，没有微妙区别，再加上两只黄色小鸡一只没头，一只头上墨点太多太乱，产生错觉，不容易分辨小鸡的五官轮廓。其实“图一”样样精准，可惜百密一疏，犯了一个常识性的错误，在没有画葫芦的情况下，错误地借用了“依样”(画葫芦)作为题目。这幅图不啻于还是一张笔精墨妙，艺术水平过得去的作品，甚至还有几分名家的笔墨，这就是以画入道的问题，这就是修养不到的问题，但如果此画的画家再过几年，修养全面了，那真伪问题就更难解难分了。

“图二”的三只小鸡，寥寥几笔，形态各异，尤其是三只小鸡的表情相互呼应，十分微妙，这是一个艺术家反复写生，长期深入生活，细心观察所提炼出来的小鸡，并且带有拟人化的绝妙效果。特别要指出的，为了让三只小鸡衬托的更加突出，立体和丰满，背景的那根遗貌取神的秋草，或是收割后的干稻桔，点出了秋收后，见到三只小鸡吃饱喝足，悠闲地散步和互相嬉戏的和谐吉祥的农家小景。

这样一来，通过图一和图二的比较，分明是图二笔墨和构成上以少胜多，构思新颖，内涵更丰富，寓意深长。图一除了几笔笔墨还可以外，显然韵味也不足，并且“玉中带瑕”，我想到这里结果就不言而喻了吧。