字画收藏丨吴大恺山水四条屏佛教四大名山赏析

吴大恺的四条屏《佛教四大名山》，是以佛山为题材来绘画的，充满着神奇的力量，让我们在他的笔下感受到佛山的神秘和力量。能够直接画佛山的相对来说少，能够直接画佛教四大名山的更少。吴大恺画了，而且以四条屏的形式出现，让人们一睹四大佛教名山的光彩，领略佛山的雄伟和神秘，这样的思路值得的探讨和发展。

收藏必升值 吴大恺春夏秋冬四条屏《佛教四大名山》

在吴大恺看来，没有什么比笔墨重要的了，笔墨可以刻画出任何未知的世界，只要是艺术需要的。在《佛教四大名山》中，画家倾心打造四大名山的山峦起伏，虽然不够大的宣纸，但已然把四大名山的神韵抒写出来，得到一种无形的力量，增添新的动力，这或许就是艺术的魔力?这应该是画家本人对山水画意境的把握力。

石涛曾说“笔墨当随时代”，用在意境上也是如此，时代在发展，社会在进步，对意境的追求显然与过去也应有所改变。古之环境与现代环境发生了很大，这种变化不在于自然界中的山山水水，而在于支撑自然空间的文化空间。在不同文化空间与人文空间孕育下的山水自然也与过去发生了很大的不同，体现在意境的追求上，也应会有所不同。

如果说宋元以来的山水画更多地是表达一种萧疏、散淡、渺茫、飘逸之境的话，今之山水在继承的基础上则多了一些现代人的情怀，对当代人文精神的关照。对意境的追求已经不限于山水画而扩展到了传统绘画相地薄弱的其他领域；不限于发展虚淡、邈远之境，而且开拓着传统绘画相对薄弱的幽冥之境。

画家离不开生活，离不开对生活的体验。古代文论中早有“登山则情满于山，观海则意溢于海”，从艺术创造的角度论述人与自然的关系，强调人与自然观照中情与意的意义。因此说吴大恺的《佛教四大名山》四条屏，便是在人与自然关照中出现的绘画作品，这里面所折射出人文思想，人文关怀，是值得称道的。在人们心中向往中，对于佛法给与的精神支柱是情有独钟的，一代代相传都是在这种思想支撑下前行和发展的。能在画家的作品中感受到佛教四大名山的神韵，即使到不了四大名山，若能读到吴大恺的四条屏《佛教四大名山》也算是知足的，这样想法的大有人在，不如把《佛教四大名山》请回去，感觉到佛法就在身边的殊荣，岂不是美哉美哉。

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