书画如何辨真伪

书画如何辨真伪：随着科技的不断进步，鉴别字画造假将更加的困难和无法实施，相对而言，给很多收藏爱好者也带来了不可忽视的担忧。所以，当我们计划准备做字画投资时，在之前应该多翻阅资料、请教等来提高自己的收藏知识，为了避免不必要的弯路。

从美术鉴藏史可知，书画造假(包括善意的复制)的“传承”历史不会比正常的书画创作短太多，历代的作伪经验积累也相当深厚。加上遇上当今这么一个科技、经济与文化发展较猛的时期，书画作伪如同觅到了千载难逢的“天赐良机”。它们近些年在各地“旺发”，成品不断在“进化”、“优化”，骗人指数也越来越高。这不能不让许多捡漏心切的鉴藏者们常常处于被动挨骗或走眼后遭受责难之境地。说这些话，决非危言耸听。

从现在起，笔者将继续剖析若干类属于融合了多种书画作伪手法与概念的“综合型”造假手法。请大家千万注意，我要强调的是它们已不是一般意义的，操作方式相对单一的造假招术;而是带造假的涉及面广、欺骗性明显的复合式全方位的造假。

一：绝对克隆或相对克隆+材质辅助

近些年来，克隆类型的书画伪作在市面上大批量地出现，这与出版印刷、网络信息业的高度发达不无关系。在清代及清代之前的古人要造克隆类型书画的假时，因受客观条件所限，除了要将被仿制母本置于案头前近距离观看外，基本上是别无他法。因此真正是由古人造的一对一作克隆的伪作数量比现在相对要少很多。

到这几年，在花样繁多的“综合型”造假策略中，将“绝对克隆”或“相对克隆”与“材质辅助”进行结合作伪，被诸造假者认为是一项较简便的策划与操作，这俨然是高科技时代，设备工具介入于书画造假的产物，严格地说它不是单纯的徒手作业。举例说，图1是件数年前被投拍于南方某拍卖行里的任伯年伪作，图2是出版于《任伯年画集》中的该画家真迹，即它是图1的母本。现在依照这俩图的画面状态作比照，凡有修练的鉴藏人基本上不费几秒钟便可得出图1采用“相对克隆”的手法进行造假。但若是在某处单独接触图1则不见得能很快辨识出真相。从笔墨与造型的内在构成元素做审视，图1的笔线略为生硬与僵滞;墨色的渲染无统一笔法，显然是作伪时修补重复动作，使深浅过渡失去了畅达;但此画的局部造型还算比较接近于母本的状态，可见是借助了投影仪器来帮助定位的结果。只是由于章法变动后，让画面又失去了完整与完美感，又暴露出新的漏洞。再观图2的笔墨运用则非常酣畅淋漓，观者直觉就是一气呵成画出的，且所刻划的人物及动物的全身与局部形象皆几近传神，章法更是达到十分理想的程度。再盯住图1的材质，我们还发现其具“材质辅助”的最明显特征——不但纸是陈年老货，而且整张纸的上部还有人为做污渍的痕迹，还兼带有数处虫洞。这使得图1的纸面“包浆”与图2的一样厚重，这也算是这类“综合型”作伪的一个规律，即新仿的成品一般不会比原作母本“新”，使得此类伪作总体上较像是当局名家的真迹，维怪圈子里人俗称它们为“高仿”。

【国画欣赏】

国画欣赏一：国际书画名家张天成山水画作品《澹然空水带斜晖》

国际书画名家张天成山水画作品《澹然空水带斜晖》

作品赏析：这是张天成老师创作的一幅写意山水画。作品落款“澹然空水带斜晖”，出自温庭筠的《利州南渡》。全诗内容为：“澹然空水带斜晖，曲岛苍茫接翠微。波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机?”

本幅作品画如诗景，由远及近又由近及远地描绘了渡口码头的景色，充满生气。由渡口码头的热闹景象，发出“天下熙熙，皆为利来，天下攘攘，皆为利往”的感慨，而以委婉出之。

国画欣赏二：石宾虹八尺对开横幅山水画作品《云水风度》

石宾虹八尺对开横幅山水画作品《云水风度》

国画欣赏三：张国良山水画作品《林泉高致图》 四尺横幅

张国良山水画作品《林泉高致图》 四尺横幅

作品赏析：张国良山水画具有画面清新、色彩明亮的特点。山川挺拔、层林尽染，水流激湍、云蒸霞蔚，或恬淡静雅苍翠欲滴，或浑厚华滋春雨初霁。那灵动的线条在勾勒出山石变幻的同时，也表达出他对生活对自然的深层解读。这是他笔墨造型能力、创作思维方式、灵感意识、观点经验的综合体现。

他始终牢记着“读万卷书，行万里路”的古训，其作品从传统而入，自造化而出，重心灵之描写，贯穿着“外师造化，中得心源”的精论。再现了艺术大师石涛所追求的“纵横吞吐，山川之节奏也;阴阳浓淡，山川之凝神也;水云聚散，山川之联属也;蹲跳向背，山川之行藏也”的艺术理念。

他在形式中求构成的完美、写生处积累生活的感受、探索中找寻自然的规律，研究水墨色彩的表现形式、开拓新的技法语言，以此表现千变万化的大自然之美，那形态、那韵律充满着生机和活力。

辨识当今越来越多的造假伪作，主要靠鉴定者的专业素质，包括基本功与工作程序。想要更多了解字画问题请直接关注古网居字画商城。