心有山水境自宽——辛有芳山水画赏析

山水元素，最早只是作为人物画、记事画的背景、点缀出现的。汉代就有了山水画，文献记载，汉代的刘褒就曾经画《北风图》使人“发冷”，看《云汉图》让人“发热”。经过了漫长的发展和丰富，东晋时代已经有了山水画的分科，顾恺之的《庐山图》、《洛神赋图》，以其美妙生动的山水表现，对山水画的发展贡献极大。南北朝出现了以山水画而留名画史的画家，比如戴逵、萧绎。之后，宗炳、王微在其《山水画论》和《叙画》中，都专门做过山水画的阐述。宗炳“好山水，爱远游”、“每游山水，往辄忘归”，跟现代天天跋山涉水的“驴友”一般，还把自己看到的山水画出来挂在墙上，在床上看，以做“卧游”。王薇还通中医之术，他的《叙画》提出，山水画不是地形图，要有神、有意、有追求才好。现在听来话很平常，在当时却很有创造性见地。

国家级“双会员”辛有芳斗方《山川皆入画 花木又催诗》

当然隋唐后的山水画更加盛行，一直到今天。在山水画家来看，与古代先贤对话，就要看他们的山水画作，可能有的画作已经没有真迹，但有文字记载，同样也能学到东西。对于辛有芳这样年龄的画家，都是极为谦虚的学习传统，并从传统中得到营养，在此基础上，才会加上当今元素，以巩固山水画的发展方向，还能跳出传统，挖掘出当代山水画的语言符号，或者说在色彩上有所突破，这是时代给予山水画家的使命。

国家级“双会员”辛有芳斗方作品《钱塘江》

心有多大，世界有多大，自然有多大，山水境地有多大。既然是画家，就应该有使命担当，心有山水境自宽，以大山水大境界来塑造新的山水魔境，为后人学习提供榜样。正如辛有芳说：“山水有气势”，人更应该有博大的胸怀，来融进新时代。