“三远法”山水画创作的理论

山水画要表现的立体、雄壮、意境、透视等问题，就要运用一些方法，“三远法”就是山水画的创作中的最有效的方法!

吴大恺四尺横幅山水画作品《村寨青烟绕》

按北宋郭思在《林泉高致》中总结其父郭熙的创作经验的论点来看，认为“山有三远，自山下而仰山颠谓之高远;自山前窥山后，谓之深远;自近山而望远山谓之平远。”高远可见山势突兀;深远可见层峦叠嶂，平远可见景色渺茫，这三远解决了一件山水画构图、空间透视的基本问题。三远法的创造运用解决了不按焦点透视原则亦能创造出宏伟壮丽的画而意境问题，是山水画与西洋风景画最为显著的区别之一。

宋代韩拙在其《山水纯全集》一书中在引述郭熙三远法之后，又增论三远，分别是：阔远、迷远、幽远。即近岸广水遥远谓之阔远;霞光溟溟，水气朦胧迷幻谓之迷远：景物幽隐神秘的谓之幽远，韩氏“三远”从造境角度给山水画创作提出了更高的要求。

由此以上二人的理论看出山水画的创作技巧在于“三远法”，“三远法”还是欣赏山水画作品的不二法门!