贾荣志水墨写意山水的艺术表现特点

贾荣志，一位实力派当代山水画家，他的水墨写意山水的艺术表现有几个特点。首先就是他的山水画感性色彩极强，随机偶发式的作画方法，创作过程中的因气布势，既来自于山川的真实感受，又浸染着画家浓郁的个人意绪，并由此开启图式个性的求新求变，即指画面整体的结构、造型、空间、视角、色调、氛围、意境上显现出的个性区别，强调的是视觉感官上的节奏、韵律、张力和错觉。画家关注的焦点在于构织怎样的抽象组合，却又不完全剥离自然特征，而独具自立的面貌。

第二，是贾荣志的用墨已达“笔与墨会，是为氤氲”，“笔不笔，墨不墨，画不画，自由我在”(石涛语)的境界。这种境界，是谓自然。试观当下流行画风，皆是分明净洁之美，而贾荣志却一反常态，不以修洁为工，不以雕饰为能， 则以自然无饰的画风、干湿苍润的笔墨世界，将观者引带进一个特殊的审美天地，它不是人间习见之画，不是世人常见之景，幽奥深沉，奇崛静谧，美在混沌不失清雅，妙在漫漶不失分明。

第三，是他的用笔已极松动自然，有枯藤坠石之妙，提按勾勒，皴擦点写，率性之至，笔与象、意与境、心与画，进入无碍境界，所谓“从心所欲不逾矩”。这种笔法表现上的自由王国状态，是画家多年纯功历练的结果。它从古代传统来，又不同于古代传统，强化了笔法的转换、起止、映带、方圆、刚柔，因而形成了鲜明的个性语言。它弱化了描绘性，强化了表现性，使绘画向“内在需要”(康定斯基语)走去，向心灵表现趋近。其代价是遗貌而不易形似，其收获是心性抒发的自由与取得山水之大象(神似)，令心物不二，使山水的自然之性与吾人之心高度合一。“重则滞”“轻则飘”，只有“松”而“沉”，“重”而“轻”，才能虚灵圆活。

张朝彬四尺横幅山水画作品《江南水乡》