画竹如画人 从历代名家画竹谈赵俊贞画竹

无论哪一位竹画家，都有其标杆式的画竹风格。赵俊贞老师的彩竹独立一方，墨竹也有其独到之处，总要与前人不同才好，总要画出自己的风貌来才好。历史上画竹高手都有一手的绝活，都与众不同，这与人格、修为、格局合在一起，才能展示出个人的魅力。

赵俊贞新品国画竹子图《石竹》

文同善画斜下一枝，在绢帛之上画细笔撇竹，竹枝弯曲，竹叶翻侧，其竿如铁，自成S型曲线，随手生枝发叶，动感很强。灯下细品，枝叶似动，这一形象被固定下来，成为崖上墨竹的代表形式。

李衎严谨，虽心慕文同之竹，但自己动起手来却一枝一叶交待清楚，大幅作品全景式构图也能一丝不苟，枝叶累叠，这又开了墨竹严谨一路，后世很难超越。

赵俊贞国画竹子佳作《清音》

赵孟頫把枯木和丑石秀竹结合在一起，既表现作者自己身世心境，也为墨竹探索了组合模式，随着不断地丰富完善，与墨竹为伍者多为石、兰、梅、松、芭蕉、枯木等等。

顾安专攻墨竹，好晴中仰叶之竹，其竹“行笔遒劲，风稍云干，得萧协律之法”。其《新篁图》竹叶劲健，洒脱如意，竹笋冲天，直接苍穹，一派生机。特别在竿与叶之间添细小的枝梢，不但使整个画面有明显的多层次对比，而且有助于气势的上升，达到竿枝叶三方面的协调，对墨竹写法也是一种丰富和创造。

赵俊贞四尺横幅竹子画《石竹图》

吴镇首开墨竹长题形式的同时，最有特色的当属三段式构图形式，即坡石、秀竹、体款由下而上，三段推出，各段之间气韵相连，浑然一体。墨竹在其间有承上启下之功能，故而对姿态内容、轻重都有讲究，为后世组合形象再填内容。其用淡墨在竹叶外围轻勾以表现雪竹之意，当属发明创造。后来学人虽不大用，但确也开拓人们的思维，激发后人灵感。

赵俊贞老师六尺横幅竹子图《江边春色》

赵俊贞画得竹，从写意到工笔到兼工带写，从墨竹到彩竹到浅绛到重彩，竹枝凌秀，枝节挺拔，与石为林，与鸟互答，他画的是自然之竹，也是心中之竹，正如俗话所说的：作画如修心，画竹如画人。