假画泛滥令投资者丧失信心

在今年秋拍中，现当代书画整体表现难尽人意。我认为，市场其实并不缺钱，缺的是信心。这几年，近现代书画的假画比例实在太高了。现在艺术品市场中的买家，相当一部分人并不是为了收藏，而是投资。投资最基本的前提，就是你至少不能买一副假画。近现代书画风险太大了，很多投资者只能去寻找一些比较清晰、不太出问题的领域。传统油画今年秋拍亮点频频，我认为跟这种心态有关系。罗中立的《春蚕》拍了4300万港元，靳尚谊的《塔吉克新娘》以8000多万元成交。有人质疑：值那么多钱吗?这个事情见仁见智，艺术品本身就没有严格的定价标准，但至少它们不会是假画。因此，它们也就有了充足的理由成为今天这个市场上最具分量的东西。

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张清栋四条屏花鸟画作品《春夏秋冬四条屏》

诚信问题、赝品问题不仅是近现代书画版块最大的障碍，同时也阻碍了艺术品市场继续向前发展。虽然，秋拍总的成交额还不错，而且，依然有作品拍出过亿元的“天价”，但是，这些都只是表面现象。我们的真品率有多高?鉴定体系、评估体系是否完善?这些根本问题不解决，藏家拿着钱去拍卖场总是战战兢兢，好看的数据也就成了无本之木。

前几年，很多资金涌入近现代书画版块，但很多藏家、机构花了大价钱之后，却发现买回去的东西有疑问。以前，假画还都会遮遮掩掩，这两年越发明目张胆了，连大拍卖公司也知假拍假。潘天寿一共有五六百张作品存世，去掉美术馆里的收藏，民间可能也就两三百张;李可染存世量两千多张，一千多张在美术馆里，民间非常少;齐白石的创作数量最惊人，也不过一万多张作品存世，民间顶多几千张。但现在，一季拍卖就能出现几百张齐白石的作品。怎么可能有那么多?其中的真品、精品，少之又少。这种事情多了，对投资者的信心打击很大，而且，影响深远。现在，我们已经看到恶果了。