董鲤宾谈新时期书画艺术的审美与探索

易天也三尺竖幅山水画作品《举手弄清浅》

一个真正的书画艺术家必须具备高尚的思想品德，艰苦磨难，千锤百炼的社会阅历;深厚的文化底蕴;看破红尘与世无争的静雅心态;吃苦耐劳，艰苦奋斗，坚忍不拔的精神耐力;虚心好学，平易近人的勤奋态度;涉足名山大川，博大精深的思想情怀;丰富而卓越的创造精神;熟练而扎实是技术功夫。可能这些才是一个艺术家受人敬重的真正所在吧!应该说“传统”也离不开这些方面。具体来说只有毛笔、墨色、宣纸和汉文字才是传统。

审视的书法史，看当今的书法状况，我认为不够乐观，与今天的社会经济，科学技术的发展速度不吻合，有脱节现象 。真正的创作者却被视为“不入流”的旁门左道，被拒之于书协门外、美协门外。谁都知道，一个书画风格的形成和一种思想意识的形成一样，需要一个漫长的时间段，它与社会进程中的体制和科学发展以及实际应用分不开，有一个进化过程，少则百年甚至千余年。翻开历史，从相形文字到甲骨文、金文，从大篆到小篆发展到隶书，从楷书、行书、草书每种书体、每种写法的形成，无不经过相当长的发展演变过程，它也是人们审美意识和实用需要的产物。从今天科学技术飞速发展的速度看，令人不敢想象。

从毛笔写字的公用年代发展到硬笔写字还不到一百年，从硬笔书法发展到计算机键盘打字的普及才只有十余年，人们的审美意识和实用观念也正在发生着变化，所以说只提倡过去单纯的实用书体形式，对于当今需要 高度精神调节的人们是远远不够的。故此就更增加了书法家的创作难度。就当今书法界的老前辈来讲，又有哪位不是几十年前形成的风格呢?几十年前可能连钢笔还没有普及。当然，不是说他们的作品不好，他们的“笔墨”功夫是非常深厚的，并且也有着历史阶段性的创新美感。如启功只所以被世人崇敬，一是它的综合素质好，有很高尚的思想品质和文化素养。二是它的书体打破了行楷字粗细一至的行笔线条规律和章法布局。现今张海先生的隶书创新于行草化的写法，也是非常难得的。回顾他的形成年代，可能还没敢想过用电脑打字，人们意识，隶书仍旧是不可改变的真书，必须一笔一画的年代，老一辈书法风格的形成意味着他们的审美观点不易改变。因为他们当时追随的流派是保守的传统。中华民族的历史至今并没有彻底摆脱传统封建意识的影响。就特色社会主义的今天也仍然没有完全脱离原经济体制和政治体制的制约。

有不少书画爱好者急功近利，把加入书协美协作为成功标准。这些体制束缚了书画艺术的良好发展。就相著名美术评论家陈履生先生所说的那样：现在人们需要的书法作品是调节精神需要的创作作品。我曾经说过：一幅好的艺术作品必须给人以新、奇、美的享受。没有创意的艺术是没有生命力的。刘炳森的隶书写的很好，大家都写他的风格其不成了天下一张脸?还有什么味道呢?相信特色社会主义制度一定会向著名画家吴冠中老先生建议的：取消画界的“权威”机构，结束少数人做评委说了算的历史局面，还画家一个自由空间。的书画艺术一定会呈现出一个“百花齐放”的美好前景。