《春山图》鉴赏

从《春山图》所描绘的内容以及构图形式和笔墨特点来看，这幅画很显然是直接来自于元代学郭熙一路的画家之手。

在画面的最上方，杨维桢题了七律一首：“巨然不作惠崇景，秀远最爱春山图。危峰戴出若孤弁，大树林立如千夫。杖藜谁行天姥道，酒船间出贺家湖。道人自指读书处，文璧峰前宅一区。”如果此诗是对《春山图》的解说，那么可以认为《春山图》所描绘的景色是有所依据的，即“文璧峰”——昆山马鞍山。再根据杨维桢的落款与笔迹的对照，还可进一步确定此画的作画时间为元至正二十一年前后。但从整个元代山水画的发展高度来看，《春山图》的绘画水准并不是那么高，远远逊色于杨维桢任何一个画家朋友。杨维桢虽不善画，但并非不识画，他和画家黄公望、曹知白、倪瓒、王蒙等都是好友。所以，让一个无名画家来画他的读书处，并亲自在画上题诗，这里面似乎还存在着今人不可得知的缘由。

《春山图》的构图方式是以平远法和高远法相结合，近景处溪桥茅亭，山径曲折;中景是一块高耸突起的巨石，远景则山峰高耸灵动;中景与远景的连接处，安置了成片的殿宇与疏林，成为整幅画景物最繁复密集、气象最凝聚紧实的地方，与画中其他大面积的虚的处理正形成虚实相生的艺术效果。山峰的画法十分简单，以单线勾勒为主，在山体的结构处，以淡墨连皴带染，笔墨效果自然生动，最后在其结构线上加上大小不规则的墨点。画树时，笔墨更是随意而充满变化。浓墨与淡墨，枯笔与湿笔，都一笔成形，不作细致处理，毫无雕饰感。此画构图非常有特点，把山峰、楼阁、草木基本上都压在右半幅，左边只有前景的几棵大树屹立在茅亭边，以及其后隐约交代出的水口与山脚。这种山水的经营方式，也有郭熙的影子。