张大千再传弟子 刘老师山水画中的皴法简析

皴法是国画山水中常见的绘画技巧之一，主要是用来展现山石、峰峦、树木等脉络纹理的画法，而山水画中的皴法流传至今有了许多不同的特点，今天我们就来看看张大千再传弟子刘老师国画山水中的皴法是怎么运用的。

这是刘老师八尺的漓江山水国画，画中远近的山峰色彩逐渐变换，而且山峰上可以看出有许多不同的刻痕，不同的山峰刻痕也不同，而且这这些山峰给人的感觉更加大的真实而有质感，这就是斧劈皴，用笔多曲折顿挫，就像是刀砍斧劈一般，最善于变现质地坚硬棱角分明的岩石。

六尺的《春山富居图》是小青绿山水画作品，淡雅别致刻画细致，画中的山石散乱而有折痕，同时不同的山石错落有致，正是由皴法鼻祖董源创作的披麻皴，擅长表现连绵而错落的山峰山脉。

刘老师的这幅六尺《秋山高远图》描绘了空灵寂静开阔而意境深远的山水景色，画中的山峰高耸于天接，而山上细密的黑点来表现植被，细致而富有意境，是牛毛皴的描绘技法，由元四家之一的王蒙从披麻皴和解索皴中变化出来的皴法，细弱盘丝厚如牛毛，展现了植被繁茂郁郁苍苍的美丽景色，极其传神。

刘老师的六尺《闲身自有闲行处》描绘了烟雨朦胧的江南美景，展现烟雨朦胧的韵味十分的优美，而画中密密麻麻的山石姿态不同是行笔屈折密集的解索皴法的展现，解索皴是披麻皴的变法，王蒙最喜用这种皴法，刘老师的这幅画中笔笔中锋、寓刚于柔之中，展现了技近于道的造诣。

看了刘老师这四幅画中山峰皴法的描绘是不是又有了新的理解呢，如果想来欣赏更多刘老师的山水画作品，那么就登录古网居进行搜索吧!